Nita vive nelle strade pericolose di Baloneytown, tra tossici, agenti di polizia, alternativi, artisti, personaggi folli e cani randagi.
Per campare fa il clown, fa la Clown Girl, ma non è un ripiego, un mezzo per sbarcare il lunario, è la sua vera passione, il suo grande sogno: un’aspirazione e un talento, una forma d’arte sublime e difficile, drammaticamente sospesa tra lo scherno e la malinconia.
In un mondo che non capisce le sue battute e che in un nobile pagliaccio vede solo un buffone.
Nita è fidanzata con Rex Galore, il bel clown, è perdutamente innamorata di lui, ma Rex non si fa vedere, le telefona ogni tanto dall’Università dello Spettacolo dove è andato con i soldi che lei le manda.
Ma il desiderio è troppo e la distanza incolmabile, e ogni giorno Nita deve inventare qualcosa, legare i palloncini in forme di animali per divertire un’orda di bambini molesti e chiassosi, soddisfare il feticismo di un cliente particolare, intrattenere i dipendenti di un’azienda con spettacoli al limite della prostituzione, guardarsi da un giovane poliziotto dolce e comprensivo, attento e appassionato, che un po’ le fa battere il cuore…
E in tutto questo due fedeli compagni di vita sono improvvisamente scomparsi, il cane adorato e Plucky, la gallina di gomma collega di tante avventure…
Nita la Clown Girl è una martire appassionata e un’irresistibile commediante, poetica come Charlot, sarcastica quanto Groucho Marx, indignata come Holden Caulfield. Le sue avventure sono puro movimento frenetico, una esilarante, irresistibile immersione nei sogni della giovinezza, nella follia della passione, nella sorpresa continua di un cambio di scena, nell’attesa di un gesto imprevisto, di un ultimo, improvviso, scroscio di applausi.

Un campo rom all’estremo confine di una città. Si intravedono fabbriche in disarmo, tangenziali, supermercati. Come un villaggio con leggi e lingua proprie, il campo viene visitato episodicamente da polizia, operatori sociali, autoambulanze. C’è un capo naturalmente, burbero, diffidente, violento. Quando arriva l’ungherese Branko, l’accoglienza è fredda: deve restare ai margini fangosi del campo. Eppure a sera gli si fanno intorno i bambini, incuriositi dal suo grosso baule. Vogliono conoscere la sua storia. Ogni sera, fuori dal suo rifugio di lamiere, Branko ne racconta un pezzo. Una storia di circo e di guerra, di acrobati e campi di sterminio. Branko è l’inconsapevole discendente di una dinastia di circensi. Il nonno, tradito da quello che credeva essere un amico nell’Ungheria della Seconda guerra mondiale, ha perso la vita insieme a tutta la sua famiglia in un campo di prigionia. Il padre di Branko, unico sopravvissuto, ha celato al figlio le proprie origini. Ma il passato torna a galla, e Branko ripercorre le orme del nonno.

Scrive Milena Magnani del suo romanzo: “il tema centrale è il porrajmos, l’olocausto rom, ma anche la possibilità di rivendicare una cultura troppo a lungo dimenticata e offesa. Io l’ho scritto per rendere omaggio a tutti gli artisti nomadi, i funamboli, i saltimbanchi, i musicisti viaggianti che sono scomparsi a Auschwitz Birkenau, a Mathausen, a Bergen Belsen e in tanti altri campi ancora. Ho scritto per loro e per i bambini che oggi giocano nelle acque dei canali, vicino alle baracche, in mezzo alle pance dei lenzuoli stesi. La verità è che si continuano a stabilire linee di confine. Senza aver fatto nulla perchè capiti, ci si trova collocati di qua o di là da una recinzione. Però io dico che si deve provare a camminare sopra la recinzione, calpestandone il filo spinato, in un eterno sconfinamento”.

 

L'attore-giocoliere - da Enrico Rastelli al Nuovo Circo

di Leonardo Angelini

edizioni  un mondo a parte - 2008 - 222 pagine - 13,50 euro - ISBN 978-88-89481-15-8 - 13,50 cm. x 19.

La tecnica della giocoleria è un elemento vivo dell'universo teatrale. "L'attore-giocoliere" ne racconta la storia, gli interpreti, gli attrezzi e gli aspetti scientifici: dalle antiche giocolerie egizie a Enrico Rastelli, il "Semidio dell'equilibrio" che portò la giocoleria alle vette estreme della meraviglia; dal successo del Cirque du Soleil, icona del "nouveau Cirque", alla generazione di artisti che si va formando nelle scuole italiane. Infine Giorgio Barberio Corsetti, regista che ha sperimentato le tecniche circensi e direttore del Festival "Metamorfosi", e Daniele Finzi Pasca, regista per il Cirque du Soleil e per il Cirque Éloize, raccontano il loro rapporto con la giocoleria, il circo, il teatro.

Leonardo Angelini  (Roma, 1976)

È docente di Storia del Teatro e dello Spettacolo presso l'Università degli Studi "La Sapienza" di Roma, e di Storia del Circo e del Teatro presso la Scuola Romana di Circo. Dirige laboratori di giocoleria in scuole di teatro e università, ha pubblicato articoli e saggi di teatro e di cinema, è traduttore editoriale dal francese, e sceneggiatore. Autore e regista teatrale, ha scritto e diretto diverse commedie, oltre a portare in scena alcune opere di Tom Stoppard, tra cui, per la prima volta in Italia, "Arcadia". Nel 2007 ha vinto il concorso di scrittura teatrale "Che fine ha fatto Iago?" con il testo "Circo Pinocchio".

Info: www.unmondoaparte.it